这些都是第一梯队里的大人物，周至拥有他们的作品，还多是代表作，分别从蜀都工美等地购入，偶然也捡过一些漏。

比如张大千，现在周至拥有其各个时期代表风格的山水画，只除了最后一种泼彩山水尚未到手外，别的都收齐了。

后来造访京城，又在袁奶奶的带领下，在画院、潘家园、荣宝斋收进过一大批画家的作品。

当时袁奶奶是打着抓大户帮扶穷鬼艺术家的主意，除了周至有意收集的巴蜀名家作品以外，都是极有潜力而作品还很便宜的画家。

剩下的就是几次淘宅子的收获，包括最近一次淘自家宅子，也得到了一大批近现代书画家的作品。

但是这些作品当中多是山水，花鸟，人物，哺乳动物也多是牛、马、驴有限的几种，还有就是老虎。

真正皮毛蓬松，毛茸茸的动物，也极少用易元吉的方式来描绘。

等到真正听完袁奶奶的讲解，周至才知道这种画法的特殊性。

原来国画技法当中，动物的描绘从写意开始，一般都是先勾后染，后来有了发展之后，对于蝴蝶、鸟类，开始使用了花鸟的新技法——“没骨画法”。

但是这种画法极难运用到哺乳动物身上，易元吉画猿猴，算是一个特殊的例子。

反倒是在一海之隔的岛国上，受西方水彩画的影响，发展出了一些类似技法。

高奇峰少年时随居氏及其父兄习画，后来东渡日本，对京都画派中名家的技艺有极深入的研究，后来成为海上画派之后崛起的最成体系，影响最大的一个画派。与其父高剑父，加上陈树人，并称“两高一陈”三位创始人。

他发扬了国画的优良传统，在绘画技术上，一反勾勒法而用“没骨法”描绘动物，用描绘花卉的“撞水”，“撞粉”法，结合西方水彩画的技巧，运用于飞禽走兽和山水，达到形体逼真而又生气勃勃的效果。

这就是著名的“岭南画派”。

其余的几位画家，也多有这样的背景。