“其实没啥好断的，器造型轻灵秀美，修胎规整，釉质匀净光亮。”周至笑道：“加上真正的豇豆红釉配方在康熙朝就已经失传，后仿者为了可以模仿出还原状态不均匀产生的颜色变化，施釉都基本偏厚，失去了‘美人醉’当有的灵气。”

“这件石榴尊，总体还是符合康熙本朝胎细釉薄的特征，我猜是康熙本朝的。”

“还得看看开片。”老张从柜台里摸出一个修表的放大镜安在眼睛上，就这阳光认真地看了一遍石榴尊上的细小开片：“嗯，的确是康熙本朝的特征。”

等到取下放大镜，见周至已经调好了试剂，眼巴巴地看着他，不由得自失地一笑：“现在看得勉强明白，不过要是在半夜的手电光下，我是绝对不敢出手的。”

说完又伸手摸向那对儿筒瓶：“但是错过这个，不应该啊……”

“哈哈哈哈……”老柴开心得就跟他捡到宝一般：“你就是欺负我们水平不大行，没想到今天来了个高人，让肘子在一边忙活着，咱们这边开课！”

“那不成班门弄斧了？”张诚性格似乎很好。

“张叔别这么说，我也想听听。你为什么也对崇祯青花这么感兴趣。”

“行，那我就说说。”张诚又给大家倒上了茶：“崇祯时期，明朝国势已经严重衰退，景德官窑已经处于停废状态，仅有民窑继续生产，官府如果要生产瓷器，需要跟民窑定制，这就是陶瓷历史上著名的‘官搭民烧’制度。”

“当时民窑瓷大量出口，但是制瓷质量明显下降。从明清制瓷史来看，崇祯青花正处于从万历后期到清康熙前期的最低谷，最大的体现，就是制胎。”

“崇祯青花用高岭土制胎，胎质大多粗糙、疏松。胎色灰白色。胎体普遍较厚。釉层稀薄，釉面不平整，光泽度不强，釉色白中闪青，也有青灰色，部分甚至还开片。”

“为了掩饰不足，当时盛行在器物口沿处施一圈酱色釉。圈足一般设计较矮，这是为了从视觉上阻断底部露胎。”

“线外沿旋削较多，大碗圈足边墙内壁有较深的挖足残痕，行话里叫‘二层台’。盘、碗底部时常有跳刀痕，或者在足底留有没旋削净的小台、窑渣、鸡心凸起。”

“这些都是造胎之后二次旋削修胎后留下的痕迹，说明景德在这段时期里，在抟泥塑胎工艺上严重退步。在制胎上重机械胜过重手工，很明显是为了满足大批量民间烧造的需要。”