之所以能够这样做，那就是中国书画的独到之处了。

中国书画，书法用墨加了胶，然后反复锤炼，最终得到的墨锭磨出的墨汁在书写到纸上之后，就能够做到遇水不散。

包括绘画颜料同样如此，纸上往往会用矾进行固色，有时候多达十几次。

作品完成之后，不管再过百年千年，遇水都不会再晕散，这就是中国古代书画可以反复修复的基本前提。

一般传世的作品，每过五十年到一百年，都会重新揭裱修复一次。

去除旧裱，拼合画心之后，就进入了第二步动作——去除污渍。

书画的污渍包括许多种——水渍、霉变、虫渍、油斑……都在其列。

针对不同的污渍，去除污渍的方法也是不同的，大体上分为物理去污法、化学去污法两种。

物理去污就是将纸面用大量的水浸透，然后用湿毛巾卷儿从作品中心朝外滚动挤压，将作品表面的污渍通过这样的方式挤压出作品之外，达到清洁的目的。

这个工作非常的有效，百年古画，洗下来的污水常常色如普洱茶汤，又浓又黑。

至于水渍、霉变、虫渍，留下的一半都是酸性痕迹，这样的污渍就需要用到化学方法。

比如常用的高锰酸钾去污加维生素C溶剂还原法，就是其中的一种。

经过初步清洗和修复污痕的作品，就进入到下一步大工步骤——揭托纸的工作。

揭托纸是重裱书画的最关键的一步，需要将刚刚处理好的作品反过来，揭去新加上的用于固定的背纸之后，再将已经浸润湿透的旧裱的托纸和背纸一点点取下来，留下最核心的“画心”。

托纸与画心直接粘连，相当于画心的半条生命，行业中习惯将其称之为“命纸”。

因此显而易见，在揭托纸环节如果稍有不慎，必将伤及画心，如果手艺不够精细，将对书画造成最直接的损坏，甚至是造成无法再复原的损失。

要是石延年的《筹笔驿诗》在修复过程中遭遇到这般的损失，那周至和四表舅基本就可以定性为“民族罪人”了。