这家从成立以来便内斗不断地电影巨头，之所以这么多年一直能够持续不断的发展，说到底是利益的粘合。

只要公司能赚钱，大家就是再不对付，也总能互相适应的。

最近两年新艺城的内斗愈演愈烈，矛盾早已摆上桌面，新艺城三巨头各自为战，公司的发展形势在不知不觉之间已经原地踏步了好长时间。

去年香江还在讨论影坛嘉禾、新艺城、林氏三国鼎立的剧本，可自88年开年以来，林氏一路高歌猛进，新艺城现在已经只能看到林氏的背影。

原本的三国鼎立，竟渐渐有变成楚汉争霸的局面。

春江水暖鸭先知。

新艺城当年起家靠的是一批有才华的电影人，这其中不仅有三巨头/七怪，还有众多骨干力量。

这两年三巨头互相内耗，底下的人也左右为难。

这时林氏影业趁势而起，钱多、事少、待遇高，顺理成章的成了许多在新艺城待的不顺心的电影人的好去处。

不光是吴宇森这个实力派导演，这两年林氏影业陆陆续续接收了不少出身新艺城的导演和编剧。

要票房有票房、要人才有人才，林氏影业现在的发展可谓顺风顺水，陶玉书乐观的估计，差不多今年年底，林氏影业账上的盈余就足够还清东亚银行的贷款。

“3年期的贷款，你1年就还上？”林朝阳问。

“当然不是，我只是形容一下公司现在的赚钱速度，即便还了东亚银行的钱也不会影响公司的运转。”

说完了林氏影业的情况，陶玉书又谈到了玉郎机构这几个月的发展。

当初林氏影业收购玉郎机构，差点将黄玉郎送进监狱，玉郎机构内部一片兵荒马乱，都以为这个新老板入主之后必定会对公司内部进行一次大清洗。

只是证明，玉郎机构的人想多了。

陶玉书入主玉郎机构后，确实有清洗动作，但涉及的范围并不广，只清除了黄玉郎胞妹黄妙玲、秘书梁婉媚等少数几个黄玉郎的死忠分子。

之后她又宣布给全体员工普涨薪资10%，这一打一拉之间，很快便掌握住了玉郎机构的局面。

度过了股灾和收购的兵荒马乱，玉郎机构逐渐恢复了正常的发展速度。

作为香江漫画的无冕之王，玉郎机构的垄断地位和赚钱速度无需多言。

早在1984年，玉郎机构的漫画业务营收便达到了1.12亿港元规模。

这几年公司的营收每年都以30%以上的速度在增长，去年的营收已经逼近3亿港元。

而玉郎机构的漫画业务增长如此之快，原因之一是香江近几年的经济高速发展，间接释放了青少年在漫画消费领域的购买力。

原因之二，是玉郎机构不断吞并香江本土漫画家，比如当年跟黄玉郎齐名的上官小宝，就在玉郎机构上市当年被黄玉郎收入麾下。

原因之三，是玉郎机构这两年大胆引入了不少日本漫画。

七十年代日漫崛起，香江漫画一度被日漫打的溃不成军。

最后香江漫画为了自救，师法美、日漫画创作形式，引入了日漫的分镜头画法、欧美的人体结构绘画方法，再融合本土的武侠小说，成功挽回颓势。

尤其是黄玉郎这个天降猛男横空出世，将香江漫画的创作和生产机制来了个打破重塑。

他将漫画制作流程进行细分，细化了编剧、起稿、钩头、驳身、填头、嵌字等诸多环节，各个环节之间形成流水线作业。

如此一来，玉郎机构的漫画制作不仅提高了质量，并且制作速度也远超单兵作战的同行，短短几年之间便垄断了香江漫画行业。

在与日漫的竞争中，香江漫画凭借着本土优势逐渐取得了上风，但黄玉郎并没有因噎废食，而是选择了继续引入日漫。

在一定程度上，也扩大了香江漫画读者的受众群体。

除了本土营收规模的增长，玉郎机构漫画业务最大的增长点是在海外，自1980年开始寻求出海，玉郎机构的漫画在五六年之间横扫了东南亚，反向输出到了日本、美国、澳大利亚等国。

“抛开他身上的性格缺点和行事风格不谈，黄玉郎这个人在漫画领域确实是个天纵奇才。

接手玉郎机构后这几个月，我发现玉郎机构的漫画业务实在太扎实了。

不仅完成了对香江漫画的一统江湖，连海外布局也已经铺开了不少。

可惜除了东南亚，香江漫画在其他国家只能算是进入了，影响力微乎其微。”

林朝阳搂着陶玉书的肩膀，听她说完后，开口道：“东西方文化之间，终究还是有一道壁垒不是那么好突破的，还是要稳扎稳打。”

“你说的没错，我也是这么想的。

香江的市场终究太小了，美国、日本之所以是漫画大国，是因为他们都有过亿的人口做支撑。

香江才五百多万人口，不向外发展到最后只能是困守一隅，坐以待毙。

现在东南亚市场已经经营的不错，接下来我打算让玉郎机构的人好好经营经营中、日、韩三国的市场……”

陶玉书说起对玉郎机构的规划滔滔不绝，言语间很有些兴奋，她的性格最喜欢这种开疆拓土、锐意进取的操作。

日本、韩国方面，玉郎机构的漫画已经进入市场了，就是影响力很小，需要慢慢经营。

国内如今没有漫画，只有连环画，跟后世的“动漫是小孩子看的”的概念不同，建国后国内的连环画有过一段蓬勃发展的时间。

诞生了不少高质量连环画，其中许多堪称是艺术品，销量极高。

当时专门刊登连环画的《连环画报》月刊，每月销量有120万份之巨，受众规模不输于文学读者。

到了80年代，受中日友好影响，国内开始引进日本动画、漫画，《铁臂阿童木》《机器猫》等诸多经典作品的引入，一定程度上冲击了国内的连环画市场。

陶玉书的想法是跟内地的出版社合作，将已经成型的港漫作品引入内地，最好是能合作创办一两份漫画刊物。

“老李他们出版社这两年经营情况不太理想，你可以跟他们联系联系。”

国内的出版领域还未开放，玉郎机构的漫画想进入国内最好的办法就是找个合作的出版机构。

花城出版社地处广东，风气开放，这两年经营情况又有所下滑，是个很好的合作对象。

陶玉书也觉得这是个不错的主意，她问：“老李他们出版社之前不是挺好的吗？你的小说在他们那出版，销量一直不错啊！”

“之前是挺好的，但赚了钱他们也留不住啊！

这两年图书行业整体销量下滑，物价又涨了不少，他们的日子就没以前滋润了。”

陶玉书点了点头，“那正好，这回回去路过广州我去跟他们谈谈。”

林朝阳提醒道：“香江那些漫画要引进内地，有些内容……”

陶玉书立刻明白他说的是什么，港漫以黄暴著称，有些作品的内容在香江来看不算什么，但在内地却是极其出格的。

之前陶玉书对旗下漫画作品做调研时，有些内容她一个三十出头的人看了都觉得不好意思。

“我知道，这些内容后续我会让专人负责调整。”