在电影节，他们的存在就更显著了。

毕竟，能够亲自来到电影节并买票观看这些电影的人，是极少数，全世界大部分的影迷对于电影节这些电影的关注，都是来自于场刊评分、媒体口碑等。这就意味着，媒体们的评价，是电影节上进行世界首映的电影面向全世界的第一印象。

影评人的作用和影响力在电影节这种特殊的机制下，被无限放大。

路易·得吕克这样的顶级影评人，他的态度就更显得重要了。

路易·得吕克在看《三山》这部电影的时候，表情一直很严肃。

这是因为他不习惯别人从他的脸上看出任何的信息。

当电影一开始，路易·得吕克就认真地投入到了王重的这部电影里面。

这位中国导演的作品，他基本上都看过。他必须要承认，他不是太喜欢王重的作品。因为王重的电影里总是给人一种故弄玄虚的感觉。在王重的电影里，充满了各种各样的意象，看似蕴藏着什么深意，可仔细一深究，却又无法得到具体的东西。

喜欢玩意象的导演不少，王重的优点是他玩得够极致，中国古代传统文化里那些元素，被他在电影里进行新的排列组合，在电影中给人一种从未有过的感受。

就像《三山》这部电影，整个电影的基调就写着大大的“灵异”二字，而每一个段落的字里行间又都露出了“借古讽今”的意味。

想藏着些什么，但又藏得太露骨，其实就是不会藏。

这是路易·得吕克对王重电影一向的评价，在《三山》这部电影中，仍然还是让他有这样的感受。

当然，这部电影的技法更成熟了，而且相比较于王重之前那些更加晦涩难懂的电影，《三山》至少是一个普通观众也会被带进去的故事，不会让人看得昏昏欲睡。

路易·得吕克本来都已经差不多在心中有了一个对《三山》的评价，直到山庙突然出现的那一幕。

从那一声仿佛女鬼呜咽的啸叫开始，仿佛天灵盖都被人吹了口风似的。

路易·得吕克稍微松懈了一点的心神又振作了起来。

对影评人来说，他们当然也会关注演员的表演——演员的表演是一部电影最重要的表达载体。但是，对路易·得吕克这样的影评人来说，他其实更看重导演的章法和态度，而不是演员。他也没有想到，会突然被这个中间出场的人物给吸引住。

王重其实不是一个会拍演员的导演。他的电影风格也决定了演员在他的电影里，很难有杰出的表演。因为他电影中的人物，会被电影本身的那种氛围所覆盖，就像《三山》里的这三个年轻人，他们演得当然也不错，但却很流于表面，或者说，人物本身就是表面的，电影就没有试图去挖掘过这些人物的复杂面，全都是被故事和环境推着走，像个木偶。

电影里出场的这个算命先生，却跟这三个主角有着质的区别。

也许很多普通观众只能够感觉到这个人物一出场，就有些不一样，到底哪里不一样说不清楚，但路易·得吕克这样的资深影评人，一眼就能看出区别在哪。

区别在这个算命先生，是活的，他在电影里像个活人，你看到他，就像在现实中看到他——你不会觉得那是个正在表演的角色，而像是一个真实的存在，他有着他过去人生沉甸甸的经历，故事感以一种不需要故意宣之于众的方式，轻描淡写地就从他失神的瞳孔、面无表情的脸和沉默的姿态中散发了出来。

年轻演员。

老僧入定。

随着三个年轻人进入庙里，小心翼翼地跟他接触。

鼓点时不时地在他们某一个人说完某一句话的落点响起。

像是戏台上场戏。

又像是某种评书。

路易·得吕克一开始还没有察觉，但随着这个年轻算命先生忽然像是回魂一般，眼睛里充满绽放出神采，显露出他那或沉郁或癫狂的那种狂人姿态，鼓点声的节奏似乎在一点点地加快。

鼓点就像是在配合着这个算命先生的说话节奏、动作。

“我瞎说？！”

“我从来不说瞎话！”

“你们几个，要是不找我来算上一卦，给你们找到破解之道，你们一个一个，都要死于非命！”

他一大段的话一句接一句地冒出来，忽而伴随着他猛地冲向某人的俯冲镜头，形成视觉上的刺激，再加上他越说越急促的语气，和仿佛陷入某种自说自话的急切神色。

算命先生猛地想起什么，一抬头。

鼓点猛地一敲。

镜头对准了他那张忽然停滞的脸，那双忽然僵住的眼睛，如果不是火苗的影子还在他的脸上晃动，那一刹那的停滞，仿佛将时间都静止了一般。

然后，一种不可思议的惊惧之色从他眼睛里涌现出来。

他死死地瞪着他们三个人，仿佛在他们身上看到了不可思议、难以名状的恐怖。

镜头从他脸上慢慢地拉开，拉远。

在他眼前，三个年轻人同样一脸惊惧，同时还有些不知所措，全身仿佛僵住了，只有眼神带着恐惧、小心翼翼地看向互相。

眼前的镜头，整个山庙内部都呈现了出来。

什么都没有。

没有所谓的鬼魅，也没有突然冒出来的恐怖。