沈世杰一听，不再客气。

“楚健，我听小琳说过你，鉴宝很厉害。”

楚健愣了下，笑着摇头：“还有很多方面要跟你们这些老前辈学习。”

“你觉得那幅《庐山图》怎么样？”陈将军干脆问道。

董源的《庐山图》，楚健自然有所耳闻，据说李璟年轻时曾在庐山修建别墅，将山泉林园胜景融为一体。他为了能时时看到庐山景致，特地派董源画了一幅《庐山图》。

董源将五老奇峰、云烟苍松、泉流怪石和庭院别墅巧妙地绘入一图。李璟观后，称赞不绝，爱不释手，命人挂在卧室里，朝夕对画观赏，犹如长居庐山中。

由此可见董源构思的巧妙和写景艺术的高超。

不过，董源现存画迹的真伪目前有很大争议。

事实上，被认为是董源真迹的仅有《潇湘图》《夏山图》《夏景山口待渡图》《溪岸图》等为数不多的作品。

而近些年来，更是有学者提出，唯有《溪岸图》是董源的传世真迹。而其他作品由于缺乏流传证据，并且在风格上存在差异，均难以判别真伪。

楚健都还没说话，沈世杰就一边观赏，一边说道：“陈将军，坦白说，现在董源的画迹很难辨真伪，他身上的谜团很多。

讨论起他时，大家更倾向于把他作为一个概念，而非单独的个体，董源是一个只有在中国绘画史教科书上才能讲清楚的人。”

确实。

不管是北宋的米芾，还是明代的董其昌，包括现在的书画家，对于董源都有着不同解读。

在艺术史上能被当作一个概念，为后世广泛学习和探讨的人，必定有其非凡之处。董源也是如此，尽管人们对他几乎一无所知，但他在水墨山水画方面的成就之高，却是世人公认的。

宋人曾称赞其水墨有王维遗风，设色则继承了李思训的笔法。在董源之前，以荆浩为代表的画家多描绘北方山水的雄浑大气，而董源则首先将南方山水的清新秀美表现出来，也因此形成了后世所说的南北派的分野。

沈括在《梦溪笔谈》中称他“用笔草草”，所描绘的景物往往近看没什么样子，远观却能感受到其中悠远的意境。