很多华国人都看过国外的科幻片。

什么《星际穿越》，《终结者》，《黑客帝国》，《星球大战》等等。

这些华国人看欧美科幻的乐趣，喜欢看光剑砍来砍去，沙丘短剑一横，祝你刃断人亡。

他们觉得美丽国好莱坞的电影还是很带感的，各种仪式感，帝国的毁灭，各种屍体横陈，罗马帝国的荒淫感。都让人兴致勃勃。

还有某些暗黑系电影的那种末世颓废，也有独特的审美价值。

但是看到《流浪地球2》之后，原来的那种喜欢感，直接是统统不见了。

这踏马的才是科幻！！！

原来那种光剑砍来砍去，星际时代还喜欢冷兵器短兵交接的是啥玩意儿啊！

这不是在侮辱观众的智商吗？

而对比起来，精致的特效，相对于1保持了高标准的工业水准以外更是更有进步。比如“九万公里太空电梯”“空间站炸毁”“月球陨落危机”的呈现。

这三个多小时，简直是让人一刻都停不下来，憋得尿裤子的观众，是大有人在！

恢弘的叙事，80亿人休戚与共，我们的未来是星辰大海。

怪不得高瓴投资这个电影，契合度实在是太高了。

渺小的人类如何在这宏大且无情的宇宙中求得生存？

刘培强、图恒宇、周喆直三条主线同时展开的集体叙事，间以各类不起眼的角色穿插。

群像+编年体叙事方式，像是看另外一个地球往事编年史，气势磅礴。

专属于华国人的道。

东方独有的精神内核——对家园的依恋与守护！

宇航员A在月球上引爆核弹装置的时候，望向遥远的地球说道：地球还真美啊。

华夏大地世代农耕成就的文明注定了我们对这块土地充满了依恋，外国人也许永远无法明白，为什么勤劳的华国人走到哪里看见土地都想着种点什么菜。

文化的输出任重道远，以前华国一直很遗憾的是我们瑰丽的神话、五千年的历史文化、中华的文明始终无法走出国门，只能以一些表象化符号，比如孔子学院，进行一些碎片化的传播。

然而《流浪地球2》做到了，它创造了中式科幻的气质，放眼宇宙、心怀人类，以中式视角思考人类的将来。

最后是独居东方哲学思想的终极命题——庄周梦蝶与否？我们将要去从何方？

遥远的将来，人类将要去向何方？二千光年外的遥远太空？还是成为电脑里的“数字生命”，得到永生？

电影追问到：你所认为的现实就是现实吗？

这不是第一次在科幻电影里看到这样的追问。

电影是西方创造出来，表达自己思想的总和艺术，但是大部分西方，在特效、制作、演技这些东西上终究流于“术”，比如各种花里胡哨的光剑砍来砍去。

术层面的东西固然重要，但更为重要的是科幻的魂灵——“道”。

而《流浪地球2》这部具有三个多小时的电影，居然做到了非常强的完整性。

原来华国电影，还可以这样玩儿！

不需要像华国第六代导演所搞的那种我反思，定体问，缺乏向上精神的产品完全不同。

第六代导演更关注当代城市的主题，特别是城市中的边缘底层人群，如小偷、小姐、吸毒者、下岗工人等。

这些导演通过自己的作品反映了华国社会转型期的社会现象和个人命运。

总的来说，就是我们不行，我们要向某种精神图腾学习叉叉叉的东西完全不一样。

对标起来，《流浪地球2》所阐述的，就是另外一个东西。

那就是，民族自信！

九万公里太空电梯是不是美丽国搞的？

不！是华国人！

空间站炸毁，谁是敌人？

暗指西方人！

在以前，科幻片之中，挽救地球的，主角团里头的核心老大，绝对是一个白人男性。

现在居然是华国人做主导这种超级大项目，倒反天罡了属于！