纪录片是以真实生活为创作素材，以真人真事为表现对象，并对其进行艺术的加工与展现的，以展现真实为本质，并用真实引发人们思考的电影或电视艺术形式。纪录片的核心为真实。

无论什么导演，一般都是先在单位或者被人聘请，在已经确定要拍的纪录片里担任导演，这种项目，资金已经提前确定好，导演过去之后与制片人或兼职，一起确定拍摄脚本。

王兵，《铁西区》，改革的一部分缩影。

纪录片是一个民族，一个国家的相册，更是时代的见证者。

很多人都被徐童、周浩、陈为军等的纪录片所吸引，但是这类独立纪录片国内市场出价较低，基本都是猎奇的国外市场支持，并且这类纪录片常年跟拍，需要较高交流技巧，一般初入社会的纪录片导演很难胜任。

以前只有体制内导演和少数纪录片导演不愁创作的资金，慢慢的一些独立纪录片导演，以参与型和观察型纪录片进入市场，并以独特的视角赢得了国外猎奇心理，能以较好的价格卖给国外片商，获取不错的经济利益，但是需要不断继续的从底层获取素材，并且被海外市场取向左右，继续拍摄社会底层来获得国外片商的资金。

徐童，代表作有《算命》、《麦收》、《老唐头》号称游民三部曲。

随着舌尖上的中国火了以后，饮食这种人文纪录片着实让不少人忙活了几年，无论体制内还是体制外，照着舌尖上的中国模式拍了无数这类纪录片，都是有模有样，经费也不错，播出效果也不错。

国内分类则是以电影、历史、科教、人文。

周浩，代表作有《棉花》、《急诊》、《日子》、《差馆Ⅱ》、《差馆》、《书记》、《龙哥》、《高三》、《厚街》、《大同》，其中高三最为有名，传播度最高，书记和大同最为经典难得，以后估计也很难能拍到类似的影像。

按创作状态的话，分为项目导演和独立导演。

纪录片导演日子好过，是从央视纪录片频道创立和舌尖上的中国火了以后，两个因素加在一起，纪录片导演的待遇与日子好过了不少。

国内多年都是通过购买方式来进行，近些年开始有人尝试进入自然纪录片领域，但是投入产出比极不成比例，涉足的人都是以电视台为主，而且没有BBC那种巨量资金投入，以及发型渠道和拍摄经验。这一块目前还需要有人去填补，但是这个星球上目前能想到题材，都被BBC想到了。BBC想到没拍的，别人也拍不了。

周游以前看过的，大概知道目前比较有名的独立纪录片导演。