初选、终选各自独立，并不会影响结果的公正和公平。”
林朝阳表达完了自己的意见，马烽颔首道：“这个我当然知道。但现在是多事之秋，多加小心是有必要的。”
接着，马烽又说了些文协这大半年的不顺。
除了人员更迭之外，茅盾文学奖的评奖也受到了影响。
茅盾文学奖的评奖周期为每三年一届，本来在1988年初文协方面就应该开始筹备评奖工作，但为了庆祝国庆40周年，文协就打算把颁奖时间推迟在89年国庆左右。
如此一来，评奖工作自然要推后了，88年12月才开始第三届茅盾文学奖的筹备。
程序一如以往。
截止至次年3月，全国各地向评奖办公室共推荐长篇作品104部。
4月，评奖委员会名单确定，读书班成员确定，预定在6月在山东言谈举办读书班筛选作品。
到89年年末，文协方面作出决定，将本届茅盾文学奖评年由87年延长至88年，之后各地又再次向评奖办公室补报推荐了作品。
这个时候马烽才走马上任，好不容易捋顺了茅盾文学奖的评奖工作，马上又要举办庄重文文学奖的评奖。
“唉！这事啊，全赶到一块了！”马烽说着叹了口气。
他这样的态度自然是不想让林朝阳对文协插手庄重文文学奖不满。
林朝阳态度自然轻松，对此也没说什么，他也不是什么都不懂的愣头青，偏偏要在这个时候跟文协找不痛快。
“那个，朝阳啊，其实我还有件事……”
马烽神色有些不好意思。
林朝阳轻笑着问：“你们不会是想跟我化缘吧？”
“要化缘也应该找你们家那口子。”马烽哈哈笑着说。
他对林朝阳家的情况有所了解，知道林朝阳写作赚的虽多，可陶玉书在香江的事业做的更大。
开过玩笑，马烽正色说道：“茅盾文学奖现在评了两届，第一届《棋圣》得了奖，第二届《闯关东》得了奖。
现在已经是第三届了，去年年末花城出版社把你那部《寄生虫》报送到评奖办公室了……”
马烽的语气犹犹豫豫，憋了一会儿才说：
“朝阳啊，你看，两届总共也就11部作品获奖，你一个人就占了两个名额……”
话说到这里，林朝阳哪里还能不明白马烽的意思。
这是嫌他拿奖拿的太多了！
不过林朝阳倒是并不介意，毕竟是已经拿过两届的奖项了，这就好比去了几年的足疗店，硬件条件再好也审美疲劳了。
“那我让花城出版社那边申请一下，《寄生虫》就不参评了。”
林朝阳的态度十分痛快，反倒让马烽有些不好意思了。
“那不至于，不至于。你看这一届评完，你就当个评委吧，怎么样？”
马烽说完这话，特意说明，“以你的实力，拿奖是大概率的事，临时退出也不合适。”
林朝阳觉得马烽考虑的也算周到，欣然同意了这个要求，但还是说道：
“以后作品不参评就是了，评委我就不当了，没时间。”
马烽却急道：“你得来啊，哪怕挂个名也行。”
评委作品不得参评，这是文协给林朝阳作品不参评找的由头，他要是不当评委，那这个由头也不成立了。
心知马烽急切的原因，林朝阳说道：“没事。这事谁也别提就行了，要是有人非得拿出来说，我就站出来解释一下。
这一届要是真拿了奖，那就是连拿三届了，放哪个奖项也说不过去。咱也得给新人机会不是？”
林朝阳坦坦荡荡的态度让马烽满心感谢，“哎呀！朝阳，你看这……我真不知道该怎么感谢你……高风亮节啊！”
“嗐，有啥高风亮节的！”
“怎么不算高风亮节？《寄生虫》我可看了，拿奖没有任何困难。还有《入殓师》，可惜了，这么好的作品，真应该拿个奖，你还不参加庄重文。”
《入殓师》是89年出版的，按照茅盾文学奖的评奖规则要算到第四届去，到时候林朝阳的作品都不参评了，自然没机会拿奖了。
庄重文文学奖也有长篇小说奖，可林朝阳从一开始就说了他不参评这个奖项。
马烽的语气中满是遗憾，不似作假。
《入殓师》去年5月末先在《收获》发表，发表之初小说反响并不算大。
直到两个多月之后，口碑逐渐发酵，才得到文学界的关注。
《入殓师》的主题涉及了对生死的深度探寻、对社会职业的多元审视和对亲情的真切感受，天然具有强大的艺术性和文学性根基，在文学界收获了极高的评价。
从事文学创作、文学评论创作的人群对于这一类作品根本无力抵抗。
评论家在雷达去年9月的《文艺报》上撰写《于日常中窥生死》一文，罕见的在文章中以极为抒情的笔触写道：
“……在这个生命最后的仪式里，入殓师予尸体以生机，将其最美的一面留在世间，将生离死别的剧痛和悲怆变得舒缓。
不禁令人想到泰戈尔的那句‘死如秋叶之静美’，入殓师是这‘美’的缔造者，也是送行者。”
这篇文章在发表之后引发了不少读者的共鸣。
《入殓师》这部小说除了在主题上有天然就能引人共情的能力，文字的优美也是一大优点，小说中那种淡淡的哀愁和韵味，让人在看过小说之后久久难以忘怀。
美学学者李泽厚在八十年代红透了半边天，论及影响力较之已经去世的美学泰斗朱光遣也不逊色。
他在去年10月的《燕京文学》上写了一篇文章，标题是《论<入殓师>的内在美学价值》。
文章中的观点认为：
林朝阳在《入殓师》中进行了一次大胆的尝试，在文字雕琢上细腻优雅，塑造出了绝美的意境，很有川端康成在代表作《雪国》和《千鹤》的风采。
但同时，小说却非川端康成那样一味的悲观和虚无。
在《入殓师》所塑造的物哀之美和幽玄之美中，有一股暗藏的旺盛生命力，忧伤、质朴、安静、孤独，使作品具有了耐人寻味的艺术魅力，回味悠长。
将《入殓师》与《雪国》相提，将林朝阳与川端康成并论，这对林朝阳来说无疑是高度赞扬。
但李泽厚的文章相对还是含蓄的，有些林朝阳在文坛的重视拥趸吹捧起来就比较赤裸了。
就比如参加过涿县会议、寻根文学一派的中坚力量之一的浙江作家李杭育，他在《沪上文学》上发文认为：
林朝阳在《入殓师》中展现了与以往完全不同的叙事节奏，相比于《闯关东》那种波澜壮阔、跌宕起伏的风格，《入殓师》的叙事节奏舒缓、平稳，脱离了对矛盾冲突的刻意铺排。
但这丝毫不妨碍小说本身的精彩，在一种平和的、宁静的、哀伤的氛围中展开故事，让读者深度沉浸在故事中。
细细品味其中的情感和意境，同样也是巨大的成功，并且这样的感受更令人难忘和持久。
在文章中，李杭育将《入殓师》和《闯关东》进行了深入对比，最后得出一个结论：
《入殓师》是林朝阳继《闯关东》后创作生涯上的又一次重大突破！
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