站在1988年的开年，相信香江电影圈没有人会想到林氏会在这一年爆发出如此巨大的能量。
而站在这一年的岁尾，回看过去的一年，似乎林氏影业所取得的一切成绩看起来又是那么的有迹可循。
尊重人才、重视创作、千金市骨、出手阔绰……
香江影坛中，赚钱之前信誓旦旦分钱，赚钱之后像个悭吝鬼一样的老板比比皆是，有些丧心病狂的用人家赚了钱，还要把人家卖了数钱，这样的黑心老板可以说是不胜繁数。
哪怕许多人曾经受过这样的迫害，可等他们当了老板之后，他们不仅没有同理心，反而也以同样甚至是更歹毒的手段来对待别人。
无数黑心老板的存在，衬托出了陶玉书的独一无二。
在香江电影界，从来没有像她这样大方的老板，给剧组工作人员涨薪水、给主创涨片酬、给灵魂人物涨分红。
古人说，学成文武艺，货与帝王家。
这个道理贯彻在香江、贯彻在林氏，仍然是一条亘古不变的真理。
只要你有能力，肯为林氏影业贡献才能智慧，林太就一定给你个好价钱！
不信去看看王晶、看看周星驰、看看高志森……
这些拍出一部部叫好又叫座影片的电影人，看看林氏有没有亏待过他们？
这帮人红了之后，不是没有人挖过他们。
可是，挖得动吗？
大家都是业内人士，一部电影的收益是瞒不了人的，林氏的影片票房卖得好是不假，可人家分起钱来也是真大方。
动辄就是百万起步，赚得多了，分个千八百万也是常事。
放眼香江影坛，哪个老板有如此魄力？
不仅仅是当红的导演、演员、编剧，连跟林氏影业合作的小型电影公司也同样受惠。
说来也奇怪，林氏影业包括旗下卫星公司出品的电影，鲜有失手的时候，有时候即便本埠票房差了点，外埠收益也能赚回来。
这就是林氏的另一个最大的好处，外埠收益大家同样有份。
这几年香江电影的外埠收益份额越来越多，新艺城和嘉禾的老板们恨不得把外埠收益吃的死死的。
偏偏陶玉书却反其道而行之，将外部收益大大方方的分给手下人。
在如此强烈的反差和对比下，大家又不是傻子，自然知道谁才是真正的好老板。
施南生和徐克不傻，相反还很精明，只是碍于面子问题，徐克迟迟做不了决定，现在他放下了面子，一切都不是问题了。
“去年你拍的那部《倩女幽魂》反响不错，你在古装、武侠领域的触觉是出类拔萃的，完全可以再深耕一下。”
“我也有这个想法。不过今年工作室发展的不顺利，还没立项。”
陶玉书笑容明媚，“你和南生加入林氏，这方面我一定会全力支持你们。对了，前两个月我们公司出品的那部《中南海保镖》你看过没有？”
“看过。”
“那个李连杰你觉得怎么样？”
“靓！长得靓、功夫也靓！”
徐克的总结言简意赅，陶玉书脸上的笑容更盛，“我把他交给你怎么样？”
“交给我？”徐克不解其意。
陶玉书颔首道：“交给你，把他培养成下一个‘程龙’！”
嚯~
徐克被陶玉书的大胆想法吓了一跳。
纵观香江电影史，配得上国际影响力的影星，第一个当属李小龙，第二个便是程龙。
尽管现在的程龙还未取得如后世那般的全球影响力，但他的影响力已经覆盖亚洲，并且电影录像带在欧美地区也卖得不错。
这么多年香江电影界不是没人想再培养出一个程龙出来，可培养这样的功夫巨星谈何容易？
天时、地利、人和，缺一不可。
当年罗烈一部《天下第一拳》在北美引起轰动，豪取上千万美元票房，结果却昙花一现。
1982年李连杰的《少林寺》火遍东亚，他连着拍了几部少林题材的电影，票房都不错，最后还不是灰溜溜回了大陆？
徐克下意识的以为陶玉书的这种想法是出自独属于老板才有的天马行空、不切实际。
可等他跟陶玉书聊了几句之后，才发现原来林氏早已经为李连杰做好了规划，而且还不是那种简单的规划。
《少年英雄方世玉》系列？《一代宗师黄飞鸿》系列？
徐克也算是开了眼，第一次见捧人搞系列电影的，照这么个捧法，就是块朽木也该红了。
当然了，他也不得不承认，李连杰确实有成为功夫巨星的潜力。
人靓、功夫靓，只要电影质量过关，红起来似乎也不是那么困难的事。
他相信，这也是林太之所以会看中李连杰的原因。
在徐克心中盘算之际，他又听陶玉书问道：“你那家新视觉工作室，现在发展的怎么样？”
徐克回过神来，不知陶玉书怎么会突然提起新视觉。
但既然已经决定投诚，也没什么好隐瞒的。
他脱离新艺城之后，先成立了电影工作室，取得了不错的成绩后，又成立了一家专门做电影特效服务的新视觉特技工作室。
说起电影特效，大多数国人最先想到的大概应该都是好莱坞那些以假乱真的科幻片，《星球大战》《黑客帝国》《星际穿越》……
我们身为观众所看到的科幻电影和那些以假乱真的科幻片，基本都是电脑特效发展之后的成果。
但实际上，早在电影这门艺术形式诞生不长时间，就出现了电影特效。
1902年，乔治.梅里爱拍摄、制作了人类历史上第一部科幻电影《月球之旅》。
这部仅有14分钟长的科幻片也首次将著名科幻小说家儒勒凡尔纳的科幻小说搬上了银幕，完成了历史上第一次人类在大银幕上对太空这个神秘世界的诠释。
之后的一些年里，《金刚》《大都会》《化身博士》等诸多科幻电影一次又一次的打破常规，为电影特效的发展贡献出了力量。
这个时候的电影特效，基本都是在电影胶片上做改良，利用视觉错觉展示特效，效果粗糙。
等到五六十年代，电影行业走出了最初的探索，逐渐总结出了一套行之有效的技术手段，将电影特效带到了另一个全新的阶段，其中最为人所称道的例子就是《2001太空漫游》。
这部于1968年上映的太空科幻电影，特效之逼真，放到现代看也依旧可以以假乱真。
而在当时，为了电影的真实性，导演和制作团队花费了大量的时间精力手工绘制图纸，制作模型，才得以实现这样的效果。
而到了七十年代以后，一个名叫乔治·卢卡斯的年轻人打响了电影特效全面革新的宏大战役。
电影特效的制作开始脱离手工作坊模式，进入工业化时代，电脑特效的应用变得越来越广泛。
徐克所创立的新视觉特技工作室，水平还无法和同时期的好莱坞特效公司相比，成立以来只接了四部电影的特效工作，呈现出的效果算是在香江业内顶尖的水平了。
《倩女幽魂》的特效便是新视觉的成果。
新视觉是由徐克独资所有的，他简单的介绍了一下工作室的情况，等待着陶玉书的下文。
“这几年好莱坞的特效制作水平越来越高，已经与世界各国的电影制作水平逐渐拉开了差距。
这些年来，香江电影深耕古装、武打、神怪片等领域，可特效发展却一言难尽。
我们不能等观众看够了那些老掉牙的特技、特效才想到变通，必须要主动出击、主动变革，重视起特效这件事。
电影本来就是视觉的艺术，一旦我们在视觉上让观众失望，那么等待香江电影的只有被观众抛弃一条路。”
陶玉书的几句话说得徐克眼睛越发明亮，他这个人在特效制作方面，本身就有自己的追求和执念，陶玉书的话简直说到了他的心坎上。